|
Басовое мышление"(менталитет бас-гитариста,
манера мыслить) Каждый бас-гитарист, при условии развития приходит к
определённой системе мышления, принципам, пунктикам, степеням свободы- это
всё, я объединяю в термин "Басовое мышление" Я говорю исключительно о
бас-гитаристе в составе ритм-секции, задачей которого является построение
ритмически интересной и мелодически красивой бас-линии, groove, bass
lick,"канвы" и др. термины обозначающие одно - аккомпанемент. И В том
случае, когда бас не является по сути -сольным голосом.
Басовое мышление, (менталитет басиста)
Что я понимаю под этим термином? Прежде всего, это своеобразная логика
басиста, характерная именно для музыканта взявшего на себя роль в составе
ритм-секции, вести линию баса.
Какова цель аккомпанимента в музыке?
Басовый аккомпанимент имеет формообразующую функцию, это как бы "костяк",
"каркас" композиции и мелодическая линия, обыгрывающая гармонию композиции.
Бас-гитарист с годами практики, по большей части исполняющий аккомпанемент
приобретает особое мышление, которое отличает его и от гитаристов и от
сольных исполнителей(саксофон, скрипка, вокальные партии). Поэтому далее
разговор пойдёт о
"Мышлении басиста аккомпаниатора".
Представим себе стандартный вариант, состава группы:
1. Ударные инструменты
2. Бас-гитара
2 .Ритм-гитара (гитара аккомпанирующая аккордами, риффами), либо эту роль
выполняют клавишные.
3. Солирующий инструмент - к примеру "соло-гитара",саксофон, флейта
Ритм секция(ударные, бас, ритм-гитара) - создаёт композиции ритмический
фундамент, гармонию, партию баса («зацикленную» фразу,
грув, канву,"нерв",басовую линию и др.
словообразования)
Сольные голоса обыгрывают фактуру ритм-секции в более свободной форме. Как
бы оплетая своим голосом болеё строго-выстроенную и геометрически точную
фактуру ритм секции.
Для бас-гитариста хорошего среднего уровня, аккомпанирующего составу
характерно:
Тесная связка с барабанами, слаженность действий,
если уж и в разрез, то - как эффектная антитеза, противоположность-(две
диаметральные противоположности по большому счёту, дают одно целое
"Инь-Янь").Тут зависит от стилистики. В любом случае басист обязан различать
партию каждого барабана, тарелки, перкуссионного
уд/ инстр. и одновременно слышать это всё вместе.
В связи с этим, музыкальный слух бас-гитариста должен быть объемный и
охватывать всю ритм секцию, слыша и солирующую часть. Не правда ли, уже не
"До-Ми-Соль-До"?
И конечно, у басиста должен оставаться запас внимания на всякую мелочь и не
мелочь. ("Стоит ли пришпорить барабанщика или гнать вместе с ним?", "Ой,
слюна начинает вытекать с уголка губ","В конце песни надо сказать чтоб звук
в мониторы погромче вывели".
Если басист постоянно будет думать о том, что, и как он играет- он будет
играть неровно, напряжённо и 85% ошибётся. Вольготно спокойно, с искрой
бас-гитарист плетёт свою нить, образуя форму и пронизывая композицию
мелодическим "грувом"
Умение играть мало. Те кто знают, (не Басисты) поймут.
Для высококласного басиста, не характерно наличие непроизвольных всплесков в
пассажи потому что "душа звала". Это дисциплинированный человек, никогда не
теряющий разума, всегда держащий контроль над действием всей группы. Почему?
Бас-гитарист ЕДИНСТВЕННЫЙ по сути участник группы, на котором и ритмическая
структура и гармония. Бас-гитарист выполняет важнейшую задачу, консолидации
сухого неопределённо-высотного ритм -каркаса (drums) и гармонии композиции,
даже если это До-Ми-Соль-До.
Высокотехничный аккомпаниатор, всегда владеет множеством штрихов
звукоизвлечения которые применяет, от бриджевой машинки(получая наискорейшую
отдачу от струн звука) и дальше в сторону прижимающей левой руки, доводя
звучание до мягкого, ворсистого и буквально шепчущего звучания(ака морской
прибой и чайки!).
В звукоизвлечении, наблюдается широкий диапазон динамики от "ppp"до "fff".
Но это только если надо в том или ином музыкальном моменте. Зачастую, одной
из главной задачей является именно удержание динамики звучания баса на одном
уровне.
Высокотехничный бас-гитарист может сыграть До Ми Соль До так, что при
кропотливом съёме будет ясно следующее: По звучанию вроде как четыре-шесть
нот, оказываются на поверку достаточно сложно построенной партией с
применением "перкуссивных" (ghost, dead notes),Слайдов и приёмов типа
-Hammer-on (восходящее легато звукоизвлечение на один щипок) и
Pull-off(нисходящее).
Но опять таки, отличие начинающего, неопытного бас-гитариста и начинающего
мастера, заключается именно в чувстве допустимости этих приёмов. Вполне
вероятно, что они могут быть лишними.
Неопытные бас-гитаристы, в каждой песне хоть раз, но сглиссандируют.(часто
это объясняется ошибочно взятой нотой и подъезду к нужной)
Бас-гитарист аккомпаниатор, в случае своей же оплошности, никогда не станет
догонять, он сделает паузу и продолжит с любой доли, но ВОВРЕМЯ
Чувство стиля.
Чувство стиля выражается не только в соблюдении ритмических
законов жанра, но и в выборе фразировки, использовании того или иного лада,
или же интервалов, хорошо звучащих в данном стиле.
Знаете как в футболе? "Хватит водиться!! Отдай ты пас -человек на голевой
позиции стоит!"
В музыке, есть сходные моменты, когда басист должен уметь уступить сольному
голосу. Уйти вместе с барабанами чуть тише- сразу же акцентируя внимание
слушателя, на сольном голосе.
Бас гитарист должен уметь играть на барабанах, гитарах и желательно владеть
базовым инструментом всей музыки-фортепиано
Бас-гитарист и барабанщик должны уметь общаться невербально
Аккомпанимент и соло. есть Такое различие!
Но есть и сольный аккомпанимент когда вокалист знает, что его его басист
лучший! |
